Nos hacemos eco en este foro de las últimas investigaciones sobre la inmortal pieza Para Elisa. Una prueba más de la constante evolución de la propia música, como ente más vivo que nunca, y siempre susceptible de ser investigada.
El artículo al que hacemos referencia fue publicado en el diario "El Mundo" el día 14 de abril de 2010:
EFE/Barcelona
El experto musicólogo italiano Luca Chiantore sostiene en su nuevo libro 'Beethoven al piano' que la conocidísima partitura 'Para Elisa', tal y como ha llegado a la actualidad, es una pieza montada por el profesor de Múnich Ludwig Nohl en 1865 a partir de apuntes del músico alemán.
Chiantore, que ejerce como profesor en la Escuela Superior de Música de Cataluña (Esmuc), ha explicado su tesis durante la presentación de su libro, fruto de años de estudio.
El autor, también pianista, ha defendido que su estudio, en el que aporta más de 170 ejemplos musicales, algunos de ellos inéditos, es "riguroso, denso y sesudo", a partir de un manuscrito de apuntes de "Para Elisa", depositado en Bonn. Chiantore ha indicado que lo único que se puede demostrar en 2010 es que Beethoven sí tomó apuntes para componer esta partitura, pero "fue Nohl, que era poco de fiar, aunque esté considerado uno de los padres de la musicología alemana, quien hizo una especie de 'collage' y se inventó esa obra".
A su juicio, Nohl, aunque había estudiado en profundidad la correspondencia de Beethoven, "no era un buen músico, como queda demostrado en esta pieza", en la que cree hay "absurdidades formales". Chiantore pone en duda que Beethoven empleara la estructura tonal de la partitura tal como se conoce hoy, el rondó que se incluye o su misma forma. "Beethoven nunca le habría dado ese formato", ha apuntado.
Por otra parte, durante la presentación de la obra, que publica la editorial NorteSur en colaboración con Musikeon Valencia, su autor ha insistido en que la imagen que ha perdurado de Beethoven es, a día de hoy, "una invención que nunca existió y que no es fundacional de nada".
Tras años de estudio, lo que Chiantore ha descubierto es un "personaje que no nos dice lo que luego otros inventaron sobre él", ha asegurado.
En este sentido, ha argumentado que Beethoven era un músico que improvisaba, como queda claro en el Cuarto concierto de piano, y que ajustaba sus interpretaciones según su público.
En su opinión, "no buscaba la obra perfecta, si no la complicidad del público y probaba caminos, vías y opciones diferentes en sus piezas".
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¡Vaya, están cayendo todos los mitos! "Para Elisa" no es de Beethoven, la Tocata y Fuga en Re Menor de Bach tampoco es del genial Kantor, ni el famosísimo Minueto en Sol del Notenbüchlein... Una vez soñé que "La Flauta Mágica" no era de Mozart, sino de un señor del siglo XX que la compuso basándose en estructuras mozartianas para engañarnos a todos. :-)
ResponderEliminarLo cierto es todo esto es lo que hace viva a la propia música ¿no lo crees así querida Euterpe? Sin lugar a dudas, hay mucho que investigar aún.
ResponderEliminarEso sí, si tu sueño si hiciese realidad me llevaría un gran susto."La Flauta Mágica" es una de mis creaciones favoritas y ta tengo muy asociada a Mozart. Pero quién sabe...
¡Gracias por tu aportación!
Y por cierto, qué maravillosa versión hay en tu blog del famoso número de los tres genios cantores.
Sí, eso me pasó a mí en el sueño, que mientras pasaba de ese estado onírico a la realidad me invadía una sensación... ¡Con lo que agradezco a Mozart que haya compuesto La Flauta!
ResponderEliminarAhora he cambiado la banda sonora de mi blog, va variando así cada semana... Espero que al señor Schmidt-Gaden no le moleste que incluya un ensayito previo; bueno, le pedí permiso y obtuve silencio administrativo que quiere decir "sí". :-) O más bien "ja".
Sí tengo el permiso de coro y discográficas para emitir estos fragmentitos procedentes de grabaciones.
Una verdadera maravilla el poder acceder a la "trastienda" musical, con todos los permisos (como debe ser).¡Gracias!
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